《有青山》

《有青山》 閑云野鶴游人間 孤舟漁翁樂(lè)清閑 余生且有青山伴 淡看紅塵勝似仙 本案業(yè)主是一位非常善良有愛(ài)的人，總是充滿著深深感染我的寬容、關(guān)愛(ài)和熱情。她的言行深刻體現(xiàn)著腹有詩(shī)書氣自華的風(fēng)度，閑暇之余常伏案閱讀，或是與先生一起邀請(qǐng)三兩好友來(lái)家中小聚。家是因?yàn)榫幼≡诶锩娴娜硕蔀榱怂F(xiàn)在的樣子，溫潤(rùn)內(nèi)斂的東方底蘊(yùn)與寧?kù)o和美的書香世家再匹配不過(guò)了，所以我們用傳統(tǒng)中式語(yǔ)匯編織了這樣一處具有禪意東方美學(xué)的居心地。 我們參考中國(guó)古典園林建筑的構(gòu)景手法，靈活加以運(yùn)用： 1.借景 ——— 借天光云影，攬?jiān)普粝嘉怠?局部地面加高形成地臺(tái)并銜接大面積的落地窗，室外與室內(nèi)融為一體，坐擁美景圍爐煮茶，豈不樂(lè)哉。 2.抑景 ———一步一景一畫卷，移步換景畫中游。 我們并沒(méi)有把空間完全打開(kāi)，而是用造型移門局部斷開(kāi)空間，制造一份疏離感，打造含蓄的中式意境。 3.框景 ———框中畫，畫中人。 書房區(qū)域用木飾面和懸空書柜共同構(gòu)成了橫向的整體框架，拉長(zhǎng)空間比例，并框出來(lái)一個(gè)獨(dú)立的地臺(tái)區(qū)域，讀書人亦成為了畫中景。 4.漏景 ——— 亦虛亦實(shí)，虛實(shí)相生。 我們根據(jù)傳統(tǒng)格柵門的比例定制半通透的和紙實(shí)木門扇，可開(kāi)可合，竹麻卷簾亦隱約朦朧，光線漸次進(jìn)入書房，猶抱琵琶半遮面。 5.夾景 ——— 望梅止渴，欲揚(yáng)先抑。 少即是多，少是為了更多的想象空間，比如客廳背景的處理，僅留下窄窄一條中式長(zhǎng)卷，卻能延申出無(wú)盡的空間意趣。 6.添景 ——— 呼應(yīng)相生，道法自然。 格柵和麻編元素的反復(fù)應(yīng)用，石材的克制表達(dá)，掛畫與現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景交相呼應(yīng)，增加了空間的層次關(guān)系，禪意氛圍也在不斷渲染中更加濃厚了。 米黃色藝術(shù)涂料和胡桃木陳設(shè)為空間奠定了古樸的基調(diào)，藤編柜門搭配古銅拉手頗有歲月的痕跡；歷經(jīng)萬(wàn)千年形成的石材不聲不響書寫著厚重的歷史，棉麻布藝傳遞的質(zhì)樸溫暖會(huì)。于此居心地，只需一束燭光，手握書卷，就足以安撫奔波勞苦，調(diào)整好狀態(tài)再次出發(fā)。